Archive: فوریه 2026

بازخوانی روایتی از ناگفته‌های سریال «امام علی(ع)» درباره مخالفت با حضور دو بازیگر مطرح | چرا گوگوش و فردین ، «قطام» و «مالک» نشدند

بازخوانی روایتی از ناگفته‌های سریال «امام علی(ع)» درباره مخالفت با حضور دو بازیگر مطرح | چرا گوگوش و فردین ، «قطام» و «مالک» نشدند

طرح از :شبنم رضوانی

از روز اول اسفند بازپخش سریال «امام علی (ع)» روی آنتن شبکه آی‌فیلم رفته است؛ سریالی به کارگردانی داوود میرباقری، که اگر با بازی محمدعلی فردین و فائقه آتشین (گوگوش) در آن مخالفت نمی‌شد، وضعیت دیگری پیدا می‌کرد و می‌توانست در ابتدای دهه هفتاد، اتفاق بسیار مهمی را در تلویزیون رقم بزند. طبق صحبت‌های محمد بیک‌زاده، تهیه‌کننده سریال «امام علی (ع)» و محمدرضا شریفی‌نیا مسئول انتخاب بازیگران این سریال، اولین گزینه‌ها برای ایفای نقش مالک اشتر و قطام، فردین و گوگوش بوده‌اند. عوامل سریال ویرایش اکسل آنلاین مطمئن بوده‌اند در صورتی که پای فردین و گوگوش به تلویزیون ایران برسد، مخاطبان این سریال چندین برابر می‌شوند. علاوه بر این، یکی از دلایل مهم برای انتخاب گوگوش، تسلط او بر رقص باله بوده است؛ هنری که خیلی از بازیگران زن ایرانی آن زمان بلد نبوده‌اند.

به گزارش فیلم‌نیوز، شروع بازپخش سریال «امام علی (ع)» در شبکه ‌آی‌فیلم پس از حدود سی سال و مواجهه با بازی داریوش ارجمند و ویشکا آسایش در نقش مالک اشتر و قطام، باعث شد بار دیگر یاد ترکیب اولیه بازیگران این سریال برایمان زنده شود.

سال‌ها قبل، محمد بیک‌زاده، تهیه‌کننده سریال «امام علی (ع)» در مصاحبه‌ای با خبرآنلاین اعلام کرده بود که اولین انتخاب‌ها برای نقش‌های مالک اشتر و قطام، فردین و گوگوش بوده‌اند. امسال در برنامه تحویل سال شبکه سه هم محمدرضا شریفی‌نیا بار دیگر این مسئله را تایید کرد.

بیک‌زاده گفته بود زمانی که قصد ساخت سریال «امام علی (ع)» را داشته‌اند ابتدا صحبت از بازی محمدعلی فردین برای نقش «مالک اشتر» شده است. آنها برای خیلی از بازیگران قبل از انقلابی مجوز گرفته‌اند اما به فردین اجازه نداده‌اند در این سریال بازی کند. او گفته: «علتش خیلی ساده است، آنها قهرمان زنده نمی‌خواستند. فردین برای توده مردم قهرمان بود. گفتند مالک قرار است نماد اسلام باشد و…»

دلیل اینکه عوامل سریال قصد داشته‌اند علی‌رقم تمام مشکلات از این دو بازیگر دعوت کنند، اهمیتی بوده که آنها نزد مردم داشته‌اند. تهیه‌کننده این سریال گفته است: «سخت است سریال مذهبی بسازی و مردم غیرمذهبی یا کسانی که زیاد با مذهب انس ندارند پای آن بنشینند. بنابراین باید یک المان‌هایی را تعریف می‌کردیم که به واسطه آنها حداقل دو، سه قسمت اول سریال را ببینند بعد خود قصه آنها را جذب کند. در تیتراژ اگر اسم محمدعلی فردین می‌آمد، بدون اینکه ما نیاز به شلنگ تخته انداختن داشته باشیم در قسمت اول مردم پای کار می‌نشستند.»

او درباره مخالفت با بازی گوگوش هم گفته است: «درخواست بازی فائقه آتشین تا دفتر مدیر شبکه رفت ولی همان‌جا آب پاکی را روی دستمان ریختند. گفتند دیگر بس است. یکی از دلایل مهم اهمیت این بازیگر به توانایی او در فن راه رفتن و حرکت بدن بود و اینکه روی هنر باله تسلط داشت. فن چرخیدن، راه رفتن، حرکت بدن و … اینها برای ما مهم بود. بعد هم که نشد، به این دلیل به ویشکا آسایش رسیدیم که در انگلیس تحصیل کرده و باله بلد بود.»

سریال امام علی(ع) ساخته داود میرباقری با کیفیت اصلاح شده به مناسبت ماه مبارک رمضان هرشب ساعت 23 روی آنتن شبکه آی‌فیلم می‌رود.

بازخوانی روایتی از ناگفته‌های سریال «امام علی(ع)» درباره مخالفت با حضور دو بازیگر مطرح | چرا گوگوش و فردین ، «قطام» و «مالک» نشدند

پست های مشابه :

«می‌شود» بعد از پخش اولین قسمت، از کنداکتور شبکه «نسیم» بیرون آمد | حذف بی‌سروصدای برنامه الهام اخوان

دیدگاهتان را بنویسید لغو پاسخ

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *

دیدگاه *

نام *

ایمیل *

وب‌ سایت

درباره روند تغییر ظاهری و رفتاری «رها» به بهانه انتشار قسمت دهم سریال وحشی | تداوم درخشش «نگار» با چهره‌ای دگرگون

درباره روند تغییر ظاهری و رفتاری «رها» به بهانه انتشار قسمت دهم سریال وحشی | تداوم درخشش «نگار» با چهره‌ای دگرگون

طرح از :شبنم رضوانی

در سریال «وحشی»، علاوه بر کاراکتر داود اشرف که با توجه به اتفاق‌هایی که از سر گذرانده، هم به لحاظ رفتاری و هم ظاهری تغییر کرده است، در قسمت‌های اخیر درباره کاراکتر رها هم با تغییراتی جدی مواجهیم. از ابتدای فصل دوم، نگار جواهریان به جای یک وکیل تاثیرگذار، به قامت زنی معتاد درآمده که هرچه می‌گذرد، ظاهرش هم با تغییراتی روبه‌روست. صورتش لاغرتر و زردتر از قبل شده، چشم‌هایش گود رفته و جنس بازی‌اش هم کاملا متفاوت با فصل اول است. روند تغییر شخصیت‌ها در این سریال کاملا تدریجی است و با ظرافت زیادی انجام شده است.

به گزارش فیلم‌نیوز، در قسمت دهم سریال «وحشی» با چهره‌ای به نسبت متفاوت از نگار جواهریان در نقش رها روبه‌رو هستیم؛ چهره‌ای که پیش‌تر در هیچ‌یک از آثار او ندیده بودیم.

یکی از مهمترین ویژگی‌های سریال «وحشی»، به بازی پرقدرت بازیگران برمی‌گردد؛ چه بازیگران مطرح و چه بازیگرانی که برای اولین بار مقابل دوربین رفته‌اند، کاملا ملموس به نظر می‌رسند و تغییراتشان در طول زمان کاملا باورپذیر شکل گرفته است.

رها با بازی نگار جواهریان در فصل اول به عنوان وکیلی معرفی می‌شود که کم اعتمادبنفس است و زندگی تلخی را از سر گذرانده. او تمام تلاشش را برای اثبات بی‌گناهی داوود می‌کند و وقتی در این امر موفق می‌شود، دنبال واقعیت می‌گردد. نهایتا از اعتماد داود سوءاستفاده می‌کند و بار دیگر او را به زندان می‌فرستد. ابتدای فصل دوم، رها را در قالب به زنی ثروتمند و آراسته و خوش‌پوش می‌بینیم اما رفته رفته تحت تاثیر مواد چهره‌‌اش تغییر می‌کند.

در قسمت دهم سریال «وحشی2» جواهریان با صورتی بسیار لاغر، چشم‌هایی گود رفته و پوستی زرد ظاهر می‌شود. شش روز است که برای ترک کردن تلاش کرده و حالا ضعف جسمی‌اش کاملا محسوس است. جواهریان برای رسیدن به این موقعیت، از قید چهره‌اش گذشته و بسیار ملموس ظاهر شده است. در رفتارش هم برخلاف برخی بازیگران که در نقش معتاد ظاهر شده‌اند، اغراق دیده نمی‌شود. نه لحن حرف زدنش را تغییر می‌دهد و غیرطبیعی راه می‌رود. جواهریان فقط سعی کرده است یک زن خرید بک لینک behtarinbacklink.com کلافه و خسته را به تصویر بکشد؛ زنی که از آنچه روزگاری بوده فاصله گرفته و حالا دیگر خودش را هم نمی‌شناسد.

«وحشی2» به کارگردانی هومن سیدی، دوشنبه‌ها در پلتفرم فیلم‌نت منتشر می‌شود.

پست های مشابه :

صابر ابر با تقدیم برنامه به جهان پهلوان رسول خادم به نقل از او مطرح کرد | حال هرگوشه این سرزمین که بد باشد، حال یک ایران بد است

دیدگاهتان را بنویسید لغو پاسخ

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *

دیدگاه *

نام *

ایمیل *

وب‌ سایت

درباره روند تغییر ظاهری و رفتاری «رها» به بهانه انتشار قسمت دهم سریال وحشی | تداوم درخشش «نگار» با چهره‌ای دگرگون

درباره روند تغییر ظاهری و رفتاری «رها» به بهانه انتشار قسمت دهم سریال وحشی | تداوم درخشش «نگار» با چهره‌ای دگرگون

طرح از :شبنم رضوانی

در سریال «وحشی»، علاوه بر کاراکتر داود اشرف که با توجه به اتفاق‌هایی که از سر گذرانده، هم به لحاظ رفتاری و هم ظاهری تغییر کرده است، در قسمت‌های اخیر درباره کاراکتر رها هم با تغییراتی جدی مواجهیم. از ابتدای فصل دوم، نگار جواهریان به جای یک وکیل تاثیرگذار، به قامت زنی معتاد درآمده که هرچه می‌گذرد، ظاهرش هم با تغییراتی روبه‌روست. صورتش لاغرتر و زردتر از قبل شده، چشم‌هایش گود رفته و جنس بازی‌اش هم کاملا متفاوت با فصل اول است. روند تغییر شخصیت‌ها در این سریال کاملا تدریجی است و با ظرافت زیادی انجام شده است.

به گزارش فیلم‌نیوز، در قسمت دهم سریال «وحشی» با چهره‌ای به نسبت متفاوت از نگار جواهریان در نقش رها روبه‌رو هستیم؛ چهره‌ای که پیش‌تر در هیچ‌یک از آثار او ندیده بودیم.

یکی از مهمترین ویژگی‌های سریال «وحشی»، به بازی پرقدرت بازیگران برمی‌گردد؛ چه بازیگران مطرح و چه بازیگرانی که برای اولین بار مقابل دوربین رفته‌اند، کاملا ملموس به نظر می‌رسند و تغییراتشان در طول زمان کاملا باورپذیر شکل گرفته است.

رها با بازی نگار جواهریان در فصل اول به عنوان وکیلی معرفی می‌شود که کم اعتمادبنفس است و زندگی تلخی را از سر گذرانده. او تمام تلاشش را برای اثبات بی‌گناهی داوود می‌کند و وقتی در این امر موفق می‌شود، دنبال واقعیت می‌گردد. نهایتا از اعتماد داود سوءاستفاده می‌کند و بار دیگر او را به زندان می‌فرستد. ابتدای فصل دوم، رها را در قالب به زنی ثروتمند و آراسته و خوش‌پوش می‌بینیم اما رفته رفته تحت تاثیر مواد چهره‌‌اش تغییر می‌کند.

در قسمت دهم سریال «وحشی2» جواهریان با صورتی بسیار لاغر، چشم‌هایی گود رفته و پوستی زرد ظاهر می‌شود. شش روز است که برای ترک کردن تلاش کرده و حالا ضعف جسمی‌اش کاملا محسوس است. جواهریان برای رسیدن به این موقعیت، از قید چهره‌اش گذشته و بسیار ملموس ظاهر شده است. در رفتارش هم برخلاف برخی بازیگران که در نقش معتاد ظاهر شده‌اند، اغراق دیده نمی‌شود. نه لحن حرف زدنش را تغییر می‌دهد و غیرطبیعی راه می‌رود. جواهریان فقط سعی کرده است یک زن خرید بک لینک behtarinbacklink.com کلافه و خسته را به تصویر بکشد؛ زنی که از آنچه روزگاری بوده فاصله گرفته و حالا دیگر خودش را هم نمی‌شناسد.

«وحشی2» به کارگردانی هومن سیدی، دوشنبه‌ها در پلتفرم فیلم‌نت منتشر می‌شود.

پست های مشابه :

صابر ابر با تقدیم برنامه به جهان پهلوان رسول خادم به نقل از او مطرح کرد | حال هرگوشه این سرزمین که بد باشد، حال یک ایران بد است

دیدگاهتان را بنویسید لغو پاسخ

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *

دیدگاه *

نام *

ایمیل *

وب‌ سایت

مادران به سوگ نشسته در غم از دست دادن فرزند در قاب سینمای ایران از «مسافران» تا «اردوبهشت» | در کهنه گور این غم بی‌پایان،این آخرین ترانه لالاییست*

مادران به سوگ نشسته در غم از دست دادن فرزند در قاب سینمای ایران از «مسافران» تا «اردوبهشت» | در کهنه گور این غم بی‌پایان،این آخرین ترانه لالاییست*

طرح از :شبنم رضوانی

مرگ فرزند و سوگواری مادر داغی است که جان را می‌سوزاند؛ نه می‌شود درکش کرد و نه عمق آن را در قالب کلمات و تصاویر بازنمایی کرد. نوشتن داستان و فیلم درباره این غم عظیم، سخت‌ترین و البته نشدنی‌ترین کارهاست. جای خالی فرزند، حفره‌ای که تا ابد در قلب مادرهاست و صدایی که همیشه در گوششان طنین‌انداز می‌ماند، با هیچ واژه‌ و اکتی قابل بیان نیست. درست است که سالیان سال بارها تلاش بازیگرانی را دیده‌ایم که در فیلم‌ها رخت سیاه به تن کرده و در مصیبت مرگ فرزند، خود را به آب و آتش زده‌اند؛ درست است که بارها با بازی این بازیگران اشک ریخته‌ایم و توانایی‌شان را در خلق این موقعیت حساس تحسین کرده‌ایم، اما همه‌مان خوب می‌دانیم که حتی بهترین بازیگران هم با بهترین و قدرتمند توان بازیگری نمی‌توانند ذره‌ای از این زخم بر جان نشسته مادران را به نمایش بگذارند.

به گزارش فیلم‌نیوز، از ابتدای دهه هفتاد، بارها در فیلم‌های مختلف مادرانی داغ‌دار را دیده و با بازی‌شان اشک ریخته‌ایم. بهترین این نقش‌آفرینی‌ها را مرور می‌کنیم.

ستاره پسیانی | اردوبهشت | محمد داوودی | 1404

در فیلم «اردوبهشت» به کارگردانی محمد داودی، ستاره پسیانی مادر یکی از دانش‌آموزان دختری است که در حادثه دریاچه پارک شهر از دنیا رفته است. او علاوه بر جایگاه مادری، مسئول بردن بچه‌ها از مدرسه به اردو هم هست. به همین دلیل هم بلافاصله بعد از غرق شدن دانش‌آموزان، قبل از هرکس، او را برای بازجویی احضار می‌کنند. او از یک سو باید پاسخگوی اتفاق رخ داده و خانواده‌های داغدار باشد و از سوی دیگر نگران اینکه آیا دخترش در جمع غرق‌شده‌هاست یا در یک بیمارستان بستری است. او تمام تلاشش را می‌کند تا مسبب این بی‌احتیاطی شناخته شود. سوگ از دست دادن فرزند و عذاب وجدان را باهم در لحن و رفتارش به کار می‌گیرد. ابتدا برای پس دادن جنازه دخترش مقاومت می‌کند و سپس با پرخاش و انداختن تقصیرها گردن همسرش می‌خواهد آرام شود اما بالاخره با او همراه می‌شود تا دوتایی برای خون دخترشان بجنگند.

پری‌ناز ایزدیار | زن و بچه | سعید روستایی | 1403

در «زن و بچه»، کاراکتر مهناز با بازی پری‌ناز ایزدیار، زنی آرام و خودساخته است که بدون حضور یک مرد هم می‌تواند زندگی‌ خودش و فرزندانش را با پرستاری در بیمارستان اداره کند. او پس از اینکه به لحاظ احساسی از نامزدش شکست می‌خورد، بحرانی بزرگ را در زندگی تجربه می‌کند. مرگ پسرش برای او مثل یک تیر خلاص است اما مجموعه شرایطی که پس از آن رخ می‌دهد، از جمله بی‌وفایی دیدن از نزدیکان و فهمیدن واقعیت راز مرگ پسرش، باعث می‌شود رفته رفته به زنی خشمگین و عصیانگر بدل شود؛ زنی که مدام به دنبال انتقام است و نمی‌خواهد در جریان مبارزه‌ای که آغاز کرده شکست بخورد. ایزدیار احساسات زنی در آستانه فروپاشی را عمیق و قدرتمند به نمایش گذاشته و فراز و نشیب‌های این نقش را کاملا باورپذیر شکل داده است. ایزدیار در طول مسیر داستان همگام با فروپاشی درونی مهناز، جنس بازی‌اش را با شیب ملایمی عوض می‌کند و حالات چهره و نوع نگاه کردنش را هم وابسته به تغییراتی که پیش رو دارد تغییر می‌دهد.

غزل شاکری | رها | حسام فرهمند | 1403

ثریا با بازی غزل شاکری در فیلم «رها»، نمونه‌ای از یک مادر واقعی است؛ زنی که با وجود مشکلات اقتصادی و سایر ناملایمات، به زندگی‌اش کنار خانواده ادامه می‌دهد، اما مدام به همسرش سرکوفت می‌زند و او را زیر سوال می‌برد. با این حال در خفا و بدون هیاهو با خیاطی زندگی را سرپا نگه‌داشته است. ثریا در طول فیلم بارها فرو می‌ریزد. یکبار زمانی که دخترش مجبور می‌شود برای خریدن لپ‌تاپ موهای بلندش را بفروشد. بار دیگر وقتی با مرگ دخترش مواجه می‌شود و به اوج بدبختی‌‌ خود و خانواده‌اش پی می‌برد. بلافاصله بعد از این مجبور می‌شود برای رهایی دادن پسرش از این ماجرا، به اسم نماینده خیریه یواشکی دست به دزدی بزند و همین مسئله بار دیگر روان او را خدشه‌دار می‌کند. مواجهه با واقعیت امر، پتکی نهایی است که بر سرش آوار می‌شود.. غزل شاکری بازیگری حسی است. غم و آرامش همیشگی که در صدایش است، او را بیشتر از هرچیزی به ثریای قصه «رها» نزدیک کرده. شاکری گرچه در جاهایی عتراضش را در جایگاه یک مادر داغ‌دیده بروز می‌دهد اما بیشتر مواقع این حس را در سکوت بروز می‌دهد.

الناز شاکردوست | بی‌بدن | مرتضی علیزاده | 1402

الناز شاکردوست در نقش مادر مقتول فیلم «بی‌بدن»، با چالش مهمی روبه‌روست. برای اولین بار در نقش مادر دختری جوان به میدان آمده و سنش چند سالی بالاتر از خود واقعی‌اش به نظر می‌رسد. این زن با به قتل رسیدن دخترش و اتفاقاتی که در نتیجه این قتل افتاده، باید بین قصاص و بخشش یک راه را انتخاب کند و از سویی تلاش کند راز دخترش فاش نشود و آبرویش نریزد. تمام تلاشش را می‌کند که جنازه دخترش را پیدا کند و از آنجایی که به جایی نمی‌رسد، به استیصال می‌رسد. شاکردوست در این فیلم با یک گریم قابل توجه تبدیل به زنی میانسال و رنج‌کشیده تبدیل شده که نه در قید لباس و آرایش چهره است و نه انگیزه‌ای برای ادامه زندگی دارد. چهره‌اش زرد شده و برای اینکه باورپذیری بیشتری در این نقش داشته باشد، اندکی قوز می‌کند.

خط فرضی | فرنوش صمدی | 1398

«خط فرضی» به کارگردانی فرنوش صمدی، درباره‌ی زنی به نام سارا با بازی سحر دولتشاهی است. زنی که با وجود تاکید همسرش بر اینکه به تنهایی راهی جاده نشود، با دختر کوچکش راه می‌افتد و در این مراسم شرکت می‌کند. بعد از مراسم شب را با دخترش در یک کلبه می‌ماند و نصفه‌شب، احساس خفگی می‌کند. وقتی بیدار می‌شود می‌فهمد گاز نشت کرده و دخترش از دنیا رفته است. او از یک طرف سوگوار مرگ دخترش است و از سوی دیگر نمی‌داند برای همسرش چه جوابی داشته باشد. پس از مرگِ دخترش، دچار ترس‌های بسیار می‌شود؛ با وجود غم‌های فراوان مجبور است به همه جواب پس بدهد و به شدت احساس تنهایی می‌کند. او به سوگی بزرگ دچار است و به همین خاطر هم سکوت می‌کند. مرگِ دخترش چنان بر زندگی‌اش تاثیر می‌گذارد که سرانجام حتی تا فکر خودکشی هم پیش می‌رود. دولتشاهی احساسات مادری را که هیچ کس حقی به او نمی‌دهد و همراهی‌اش نمی‌کند، با تمام وجود به تصویر کشیده است.

شبنم مقدمی | شبی که ماه کامل شد | نرگس آبیار | 1397

شبنم مقدمی در این فیلم نقش عصمت منصوری مادر فائزه منصوری همسرعبدالحمید ریگی برادر عبدالمالک ریگی را ایفا کرد؛ زنی که دو فرزندش شهاب و فائزه را در وقایع مرتبط با گروه ریگی از دست داد. ابتدای فیلم او را به عنوان زنی وابسته به فرزندانش می‌شناسیم، مادری که حاضر نیست دخترش از مقابل چشمش دور شود و در شهری دیگر زندگی کند. وقتی هم متوجه می‌شود که فائزه می‌خواهد همراه همسرش به پاکستان برود تمام تلاشش را می‌کند که جلوی او بک لینک behtarinbacklink.com را بگیرد اما موفق نمی‌شود. حالا چنین مادری در تلویزیون با قتل فجیع پسرش روبه‌رو می‌شود. حضور شبنم مقدمی در «شبی که ماه کامل شد» به کارگردانی نرگس آبیار بسیار کوتاه است اما این نقش به قدری اثرگذار است که امکان ندارد فیلم را ببینیم و نقش او از ذهنمان بیرون برود. مقدمی در «شبی که ماه کامل شد» سخت‌ترین بازی کارنامه‌اش را به نمایش گذاشت. او از یک طرف تسلط زیادی روی لهجه داشته و از سوی دیگر باید سعی می‌کرده خودش را در جایگاه مادری که قرار است چنین قساوت‌هایی را درباره فرزندانش تحمل کند، بپذیرد. خودش در مصاحبه‌ای گفته است برای این نقش به لحاظ روانی بسیار آسیب دیده، تا مدت‌ها دچار کابوس‌های مختلف می‌شده و به مرز افسردگی رسیده است.

مریلا زارعی | شیار 143| نرگس آبیار | 1392

مریلا زارعی در «شیار 143» یکی از مادران ماندگار سینمای ایران را خلق کرد. او‌ انتظار مادری به نام الفت را در فراق فرزند در برهه‌های مختلف زمانی به تصویر کشید. اُلفت در یکی از روستاهای دورافتاده زندگی می‌کند. او سال‌ها در انتظار فرزندش یونس که به جنگ رفته می‌ماند و از هرکسی سراغش را می‌گیرد. این انتظار همه را خسته می‌کند اما او ناامید نمی‌شود. اهمیت شخصیت الفت از این جهت است که یک زن واقعی روستایی است. زنی که با رفتن پسرش یونس به جبهه زندگی‌اش تغییر می‌کند. وقتی متوجه می‌شود تمام هم‌رزمانش شهید یا اسیر شده‌اند وضعیت تغییر می‌کند. او شبانه‌روز دنبال پسرش می‌گردد و حتی یک رادیو به کمرش می‌بندد تا مدام در جریان اخبار رزمندگان قرار بگیرد. این مسئله سالیان سال طول می‌کشد تا اینکه در آغوش گرفتن استخوان‌های پسرش به آرامش می‌رسد. مریلا زارعی با بازی در این نقش، یکی از بهترین مادران سینمای ایران را ثبت کرد.

هدیه تهرانی | هفت دقیقه تا پاییز | علیرضا امینی | 1388

در «هفت دقیقه تا پاییز» مرگ یک کودک زندگی خانواده را بهم می‌ریزد. با مرگ این کودک، رازهایی در میان اعضای یک خانواده فاش می‌شود. مادر این خانواده با بازی هدیه تهرانی نمی‌تواند مرگ دختر را بپذیرد و همسرش نیما را مقصر اصلی مرگ او می‌داند. جنازه فرزندش را از بیمارستان می‌دزدد و خودش را در اتاق حبس می‌کند. بعدتر هم گاه و بیگاه بغض می‌کند که تمام صورتش سرخ می‌شود و سرش را به دیوار می‌کوبد و همزمان بریده بریده حرف می‌زند. جنس نمایش این احساسات با آنچه پیش‌تر از او دیده‌ایم متفاوت است. تهرانی خوب می‌داند سوگ مرگ فرزند مثل سایر سوگ‌ها نیست و چطور باید عمق نابودی مادری که از مرگ کودکش ویران شده را نشان دهد که همه با تمام وجودشان آن را باور کنند..

جمیله شیخی | مسافران | بهرام بیضایی | 1370

جمیله شیخی بیشتر به عنوان مادر مقتدر و جدی در سینمای ایران شناخته می‌شود. اما در «مسافران»، این اقتدار را به شیوه دیگری به نمایش گذاشته است. دخترش درحالی که قرار است آینه عقد خواهرش را به تهران برساند در مسیر به همراه شوهرش تصادف می‌کند و می‌میرد. خانم بزرگ که بزرگ خاندان است، مرگ آنها را باور نمی‌کند و معتقد است هرطور شده می‌رسند. او از ماهرخ می‌خواهد که در مراسم ختم، لباس عروس به تن کند و مهیای مراسم عروسی شود. با پوشیدن این لباس، مسافران هم سر می‌رسند و آینه را با خودشان می‌آورند. آنچه بیش از همه درباره نقش خانم بزرگ اهمیت دارد باور او به زنده ماندن آنهاست. او با اینکه شواهد موجود درباره مرگ مسافرها را می بیند اما نمی‌پذرد و با تحکم می‌خواهد این مرگ را نقض کند. مدام می‌گوید آنها در راهند و قول داده‌اند و بالاخره از راه می‌رسند. او از ابتدای فیلم مدام تلاش می‌کند همه چیز به بهترین شکل برای عروسی محیا شود. از آنها می‌خواهد از خرابی و مرگ نزنند و دهان شیرین کنند. برخلاف دیگران، رفتارش همراه با آرامش و طمانینه است و هیچ شکی به دلش راه نمی‌دهد. درواقع در نگاه و رفتار و صحبت‌هایش امید و ایمان را منتقل می‌کند و در طول فیلم به عنوان نماد امید به زندگی شناخته می‌شود. جمیله شیخی در دهمین جشنواره فیلم فجر برای بازی در فیلم سینمایی مسافران برنده سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول زن شد.

*تیتر برگرفته از شعری به قلم زنده‌یاد فروغ فرخزاد است.

پست های مشابه :

با کشته شدن کاراکتر دکتر سارا پرنیان اتفاق افتاد | قصه «هدیه» در هزارویک‌شب به سر رسید

دیدگاهتان را بنویسید لغو پاسخ

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *

مادران به سوگ نشسته در غم از دست دادن فرزند در قاب سینمای ایران از «مسافران» تا «اردوبهشت» | در کهنه گور این غم بی‌پایان،این آخرین ترانه لالاییست*

دیدگاه *

نام *

مادران به سوگ نشسته در غم از دست دادن فرزند در قاب سینمای ایران از «مسافران» تا «اردوبهشت» | در کهنه گور این غم بی‌پایان،این آخرین ترانه لالاییست*

ایمیل *

وب‌ سایت

معرفی برگزیدگان و شایستگان تقدیر جایزه کتاب سال

سینماپرس: در چهل‌وسومین جایزه کتاب سال جمهوری اسلامی ایران خرید بک لینک ارزان behtarinbacklink.com آثار برگزیده و شایسته تقدیر همزمان با آیین پایانی این جایزه معرفی شدند.

به گزارش سینماپرس ، آثار برگزیده و شایسته تقدیر چهل‌وسومین جایزه کتاب سال جمهوری اسلامی ایران همزمان با آیین پایانی این جایزه معرفی شدند.

آثار برگزیده و شایسته تقدیر چهل‌وسومین جایزه کتاب سال جمهوری اسلامی ایران به شرح زیر است:

آثار برگزیده چهل‌وسومین جایزه کتاب سال جمهوری اسلامی ایران

موضوع کلیات / گروه اسناد

ـ مجموعۀ آثار میرزاحسن رشدیۀ تبریزی متوفای ۱۳۲۳ش، پژوهش سیدرضا باقریان‌موحد، با همکاری بهدخت رشدیه، قم: مؤسسۀ فرهنگی طه، کتاب طه، ‌‫۱۴۰۳، ۴ج.

موضوع فلسفه و روان‌شناسی /گروه فلسفۀ اسلامی

ـ المبدأ و المعاد، تألیف ابوعلی حسین بن عبدالله بن ‌سینا، تصحیح سیدحامد هاشمی، ویرایش علمی: سیدمحمود یوسف‌ثانی، تهران: مؤسسۀ پژوهشی حکمت و فلسفۀ ایران، ۱۴۰۳، ۵۱۸ص.

موضوع دین / گروه حدیث

ـ عبقات الأنوار فی إمامه الائمه الاطهار علیهم‌السلام، تألیف میرحامد حسین لکهنوی، تحقیق و تصحیح گروه محققان، سرویراستار: مهدی اسفندیاری، زیرنظر محمدتقی سبحانی، قم: بنیاد بین‌المللی امامت، نشر امامت اهل البیت الطاهرین علیهم‌السلام؛ مشهد: بنیاد پژوهش‌های اسلامی آستان قدس رضوی، ۱۴۰۳، ۱۷ج.

موضوع دین / گروه فقه و اصول

ـ نهایه الوصول إلی علم الأصول، تألیف علامه حلی، تحقیق مؤسسۀ آل البیت علیهم‌السلام لإحیاء التراث، قم: مؤسسۀ آل البیت علیهم‌السلام لاحیاء التراث، ۱۴۳۱ـ۱۴۴۵ق، ۵ج.

موضوع دین / گروه کلام

ـ کلام اسلامی: شرحی بر کشف المراد، تألیف و ویرایش حسن یوسفیان، قم: مجمع عالی حکمت اسلامی، ۱۳۹۴ـ۱۴۰۳، ۳ج.

موضوع هنر / گروه شهرسازی

ـ شهرشناسی استارباد: دگرگونی‌های بافت شهری گرگان (پیش از ۱۳۰۰ تا دهۀ ۱۳۵۰ خورشیدی) : شهرسازی و معماری بومی استارباد، تألیف یعقوب رشتچیان، گرگان: دَر گلستانه، ‌‫۱۴۰۳، ‌‫۳۱۸ص.

موضوع ادبیات / گروه داستان بلند و رمان

ـ لمس، نوشتۀ محمدرضا کاتب، ویراستار: فهیمه باقری، تهران: نیماژ‫‌‫، ۱۴۰۳، ‌‫۴۴۷ص.

موضوع ادبیات / گروه داستان کوتاه

ـ من ابن‌بطوطه هستم: مجموعه داستان، نوشتۀ خسرو عباسی‌خودلان، تهران: مؤسسۀ فرهنگی هنری هنرمندان مشرق زمین‌‫، ۱۴۰۳، ‌‫۱۰۵ص. ‌‫

موضوع ادبیات / گروه متون قدیم

ـ دیوان منوچهری دامغانی، تصحیح راضیه آبادیان، تهران: موقوفات دکتر محمود افشار، ۱۴۰۳، ۱۱۱۲ص.

موضوع تاریخ و جغرافیا / گروه مستندنگاری

ـ قاسم، به روایت مرتضی سرهنگی، دستیاران: محمدعلی آقامیرزایی و محبوبه عزیزی، قم: خط مقدم‌‫، ۱۴۰۳، ‌‫۵۱۲ص.

موضوع کودک و نوجوان / گروه داستان نوجوان / تألیف

دو کتاب زیر به صورت مشترک انتخاب شدند:

ـ مامان جادوگر من با طعم خامه‌شکلاتی، نوشتۀ مژگان بابامرندی، تصویرگر: سحر پریرخ، تهران: پی‌نما، ۱۲۳ص.

ـ شیدخت، نوشتۀ محدثه گودرزنیا، تهران: پرتقال، ۱۴۰۳، ۲۰۰ص.

موضوع کودک و نوجوان / گروه شعر

دو کتاب زیر به صورت مشترک انتخاب شدند:

ـ بادکنک‌های رنگی‌رنگی بردار، سرودۀ افسانه شعبان‌نژاد، تصویرگر: سمیه محمدی، تهران: شهر قلم، ۱۴۰۳، ۲۴ص.

ـ من بال و پر دارم، سرودۀ سعیده موسوی‌زاده، تصویرگر و طراح گرافیک: ثریا علی‌جان‌زاده، تهران: کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان، ‌‫۱۴۰۳، ‌‫۳۶ص.

بخش سپاس

ـ دانشنامۀ سیرۀ نبوی (صلی‌الله‌علیه‌وآله‌وسلم)، پژوهش و تألیف گروه تاریخ پژوهشگاه حوزه و دانشگاه، قم: پژوهشگاه حوزه و دانشگاه‌‫، ۱۳۸۸.

بخش شخصیت علمی

هیئت علمی چهل‌وسومین جایزه کتاب سال جمهوری اسلامی ایران جایزه ویژه خویش را در بخش شخصیت علمی را به پاس تحقیق و پژوهش در زمینۀ علوم انسانی و اجتماعی؛ تألیف و ترجمه بیش از هفتاد عنوان کتاب در حوزه‌های مختلف اندیشه و فلسفۀ اسلامی و فلسفۀ غرب؛ بیش از پنجاه سال تدریس و آموزش فلسفه در مراکز دانشگاهی ایران و تربیت نسل‌های بعدی استادان کشور؛ ابداع گفتارهای فلسفی و علمی در جامعۀ دانشگاهی و مراکز سیاست‌گذاری علمی کشور؛ تبیین سرخط‌ها و ایده‌های معطوف به آسیب‌شناسی توسعه‌نیافتگی به فیلسوف برجسته معاصر «رضا داوری اردکانی» اهدا می‌کند.

آثار شایسته تقدیر چهل‌وسومین جایزه کتاب سال جمهوری اسلامی ایران

موضوع کلیات / گروه علوم کتابداری

ـ فهرست منابع غیرکتابی کتابخانۀ دانشکدۀ ادبیات و علوم انسانی دانشگاه تهران همراه با نمایۀ تحلیلی تألیف مریم امینی، تهران: دانشگاه تهران، ‌‫۱۴۰۳، ۴۹۰ص.

موضوع کلیات / گروه فرهنگ‌ها و دائره‌المعارف‌ها

ـ موسوعه آیات الاحکام: طبقا لمذهب اهل البیت علیهم‌السلام مع المقارنه للمذاهب الأخری، تألیف قدرت‌الله انصاری، محمدجواد انصاری، حسین انصاری، حبیب حائری‌زاده، غلامرضا زاهدی‌تبار، سیدعلی‌اکبر طباطبائی‌خوزانی، سیدجواد قریشی‌امیری، سیدمحمدرضا فیاضی‌بروجنی و علی‌اصغر مرادی‌افراپلی، تحقیق روح‌الله انصاری، یونس فرخنده و عباس کوهی، تهران: پژوهشکدۀ باقر العلوم علیه‌السلام، ۱۴۰۳، ۲۲ج.

موضوع کلیات / گروه فرهنگ‌نگاری

ـ دهخدا و لغت‌نامه، تألیف مریم میرشمسی، تهران: قطره‌‫، ۱۴۰۳، ‌‫۷۲۷ص.

موضوع کلیات / گروه تاریخ مطبوعات

ـ اصناف روزنامه‌نگاری و مطبوعاتی تهران (۱۳۵۷ تا ۱۴۰۳)، تألیف فرید قاسمی، تهران: جهان کتاب، ۱۴۰۳، ۲۶۴ص.

موضوع کلیات / گروه نسخ خطی

ـ متون پیشااسلامی موجود در کتابخانۀ آستان قدس رضوی (نسخه‌های خطی و چاپ سنگی)، تألیف فاطمه جهان‌پور، ویرایش محسن ناجی‌نصرآبادی، مشهد: سازمان کتابخانه‌ها، موزه‌ها و مرکز اسناد آستان قدس رضوی، ۱۴۰۳، ۵۰۶ص.

موضوع فلسفه و روان‌شناسی / گروه فلسفه غرب

ـ فیزیک، تألیف ارسطو، ترجمۀ اسماعیل سعادت، بازنگری و ویرایش: حسین معصومی‌همدانی، تهران: هرمس، ۱۴۰۳، ۵۱۷ص.

موضوع دین/ گروه کلیات اسلام

ـ مرد تدبیر و مدارا: احوال، افکار و آثار آیه‌الله حاج شیخ عبدالکریم حائری‌یزدی (م ۱۳۵۵ق)، تألیف سیدعباس رضوی، زیر نظر رضا مختاری، قم: مؤسسۀ کتاب‌شناسی شیعه، ۱۴۰۳، ۱۱۲۰ص.

موضوع دین/ گروه حدیث / تألیف

ـ بررسی پدیدۀ وضع و تحریف در احادیث مهدویت، جریان‌ها، نمونه‌ها و برآیندها، تألیف خدامراد سلیمیان، سرویراستار: محمدباقر انصاری، ویرایش ابوالقاسم آرزومندی، قم: پژوهشگاه علوم و فرهنگ اسلامی، ۱۴۰۳، ۴۹۶ص.

موضوع دین/ گروه حدیث / تصحیح

ـ کلمات سید العرب ابی‌الحسن علی بن ابی‌طالب صلوات‌الله‌علیه، تألیف السید ابوالحسن محمد بن طاهر الجعفری الاصفهانی، تحقیق گروه محققان کتابخانۀ علامه مجلسی، زیر نظر سیدحسن موسوی‌بروجردی، قم: کتابخانۀ علامه مجلسی، ۱۴۰۳، ۷۸۸ص.

موضوع دین/ گروه فقه و اصول

ـ بررسی فقهی حفظ نظام و مسائل آن، تألیف سیدضیاء مرتضوی، سرویراستار: محمدباقر انصاری، ویرایش معصومه شجاعی، قم: پژوهشگاه علوم و فرهنگ اسلامی، ۱۴۰۳، ۶۸۲ص.

موضوع دین/ گروه اخلاق

ـ اخلاق‌شناسی و مرزهای فلسفه، تألیف برنارد ویلیامز، ترجمۀ مینو حجت، ویرایش زبانی: معصومه موسوی، تهران: مؤسسۀ پژوهشی حکمت و فلسفه ایران، ۱۴۰۳، ۳۹۶ص.

موضوع دین/ گروه عرفان / تألیف

ـ عیار نقد: بررسی انتقادی روایات ناظر به نقد تصوف و عرفان، تألیف محمدعیسی جعفری، ویرایش زبانی: سجاد محمدی، تهران: مؤسسۀ پژوهشی حکمت و فلسفه ایران، ۱۴۰۳، ۶۵۸ص.

موضوع دین/ گروه عرفان / تصحیح

ـ باخرزی‌نامه: مجالس و نامه‌ها و رساله‌ها و لطائف و قطعات پراکنده، تألیف ابوالمعالی سیف‌الدین سعید بن مطهر باخرزی، تصحیح اکبر راشدی‌نیا، ویرایش حامد عبداللهی‌سفیدان، تهران: مؤسسۀ پژوهشی حکمت و فلسفۀ ایران، ۱۴۰۳، ۴۹۲ص.

موضوع علوم اجتماعی / گروه اقتصاد / تألیف

ـ بحران‌های مالی جهانی: ناگفته‌های بحران مالی جهانی، مروری بر مهم‌ترین بحران‌های اقتصادی و مالی جهان با تکیه بر بحران مالی سال ۲۰۰۸، تألیف میرابوطالب بدری، داور و ویرایش علمی: سمانه قلی‌پور، ‌ تهران: شرکت چاپ و نشر بازرگانی، ۱۴۰۳، ۳۴۳ص.

موضوع علوم اجتماعی / گروه اقتصاد / ترجمه

ـ سرمایه‌داری مُرد، ‌ قاتل: فئودالیسم فناورانه، تألیف یانیس واروفاکیس، ‌ ترجمۀ زهرا عبدالمحمدی، تهران: روزنه، ۱۴۰۳، ۲۶۰ص.

موضوع علوم اجتماعی / گروه حقوق

ـ نظریۀ عمومی توثیق عینی، تألیف جلیل قنواتی و محمد محلی، تهران: دانشگاه تهران، ۱۴۰۳، ۴۴۴ص.

موضوع علوم اجتماعی / گروه علوم نظامی

ـ جنگ در فراسوی مرز: قرارگاه رمضان در جنگ عراق با ایران، تألیف رضا صادقی، به‌کوشش گروه مطالعات و جغرافیای نظامی، ناظر: محمدباقر ذوالقدر، ویرایش متن: لیلا مهدوی‌نیا، تهران: سپاه پاسداران انقلاب اسلامی، مرکز تحقیقات و اسناد دفاع مقدس، ۱۴۰۳، ۹۶۸ص.

موضوع زبان / گروه گویش‌های محلی

دو کتاب زیر به‌صورت مشترک انتخاب شدند:

ـ واژه‌نامۀ گویش بهدینان شهر یزد: فارسی به گویش همراه با مثال، تألیف کتایون مزداپور، تهران: هیرمبا؛ پژوهشگاه علوم انسانی و مطالعات فرهنگی‌‫، ۱۴۰۳، ۴ج.

ـ فرهنگ مصادر تاتی، تالشی و گیلکی، تألیف جهاندوست سبزعلیپور، با همکاری محمد حسن‌دوست، تهران: فرهنگستان زبان و ادب فارسی، ۱۴۰۲، ۲ج.

موضوع زبان / گروه زبان‌شناسی

ـ زبان و معنی، تألیف کورش صفوی، تهران: علمی، ۱۴۰۳، ۷۴۵ص.

موضوع علوم خالص / گروه کلیات و تاریخ علم / تألیف

ـ کاشانی‌شناخت: پژوهشی در آثار ریاضی غیاث الدین جمشید کاشانی، تألیف یونس کرامتی، تهران: مؤسسۀ پژوهشی میراث مکتوب، ۱۴۰۳، ۲۹۵ص.

موضوع علوم خالص / گروه کلیات و تاریخ علم / تصحیح

دو کتاب زیر به صورت مشترک انتخاب شدند:

ـ تحریر کتاب الاُکَر لثاوذوسیوس: رساله‌ای در هندسۀ کره، تألیف نصیرالدین محمد طوسی، تصحیح و ترجمۀ معصومه امیری مقدم، زیر نظر حسین معصومی‌همدانی، تهران: مؤسسۀ پژوهشی میراث مکتوب، ۱۴۰۳، ۳۴۶ص.

ـ لب الحساب، تألیف علی بن یوسف بن علی، تصحیح نرگس عصارزادگان، ناظر علمی: محمد باقری، تهران: مؤسسۀ پژوهشی میراث مکتوب، ۱۴۰۳، ۵۳۲ص.

موضوع علوم خالص / گروه ریاضیات

دو کتاب زیر به‌صورت مشترک انتخاب شدند:

ـ فضاهای تابعی و طولپایی‌ها، تألیف فرشته سعدی، تهران: دانشگاه تربیت مدرس، ۱۴۰۳، ۳۳۰ص.

ـ توپولوژی جبری. گروه بنیادی، تألیف مگردیچ تومانیان و هادی زارع، تهران: مرکز نشر دانشگاهی، ۱۴۰۳، ۱۸۴ص.

موضوع علوم کاربردی / گروه دامپزشکی

ـ بیماری‌های دستگاه تنفسی در دام‌های کوچک (سگ و گربه)، تألیف لینل آرجانسن، ترجمۀ شهرام جمشیدی، نیما سعیدی، سیدعلی‌اکبر شیخ الاسلامی، سجاد رضایی، امیرحسین والافر و علی پورشعبان‌شهرستانی، تهران: دانشگاه تهران، ۱۴۰۳، ۳۷۲ص.

موضوع علوم کاربردی / گروه مهندسی عمران

ـ مبانی و مسائل الاستودینامیک، تألیف مرتضی اسکندری قادی، تهران: دانشگاه تهران، ۱۴۰۳، ۴۷۱ص.

موضوع علوم کاربردی / گروه کشاورزی

ـ کارخانۀ هوشمند تولید گیاه: نسل بعدی مزرعه‌های سرپوشیدۀ عمودی، تألیف تویوکی کوزای، ترجمۀ علیرضا آشتیانی‌عراقی، ساسان علی‌نیائی‌فرد و سیدساسان موسوی، تهران: دانشگاه تهران، ۱۴۰۳، ۶۳۰ص.

موضوع هنر / گروه کلیات هنر

ـ ذهنیات معماری در مکتوبات فارسی در شرق ایران‌زمین سده‌های نخست اسلامی، تألیف فرزاد زره‌داران، تهران: نشر و پژوهش شیرازۀ کتاب؛ دانشگاه شهید بهشتی‌‫، ۱۴۰۳، ‌‫۲۸۱ص.

موضوع هنر / گروه عکاسی

ـ تسخیر نور: تاریخ اجتماعی و زیباشناختی عکاسی، تألیف رابرت هرش، ترجمۀ کیوان نیک‌طبیعت؛ ویرایش فاطمه لشکری‌نژاد، تهران: سازمان مطالعه و تدوین کتب دانشگاهی در علوم اسلامی و انسانی (سمت)؛ پژوهشکدۀ تحقیق و توسعه علوم انسانی‌‫، ۱۴۰۲، ‌‫۷۰۴ص.

موضوع هنر / گروه معماری

دو کتاب زیر به‌صورت مشترک انتخاب شدند:

ـ طراحی نور در معماری‌‫، تألیف زهراسادات زمردیان، محمد تحصیلدوست و سیده‌نسترن سیدشفوی، ویرایش ناهیده کاظم‌زاده‌گنجی، تهران: دانشگاه شهید بهشتی، ۱۴۰۳، ۳۲۹ص.

ـ معماری کاخ در ایران باستان متأخر: یک بررسی انتقادی، تألیف احسان طهماسبی، مشهد: کتابکدۀ کسری‌‫، ۱۴۰۳، ‌‫۲۶۳ص.

موضوع هنر / گروه موسیقی

ـ رسالۀ موسیقی نقاوه‌ الأدوار و تصانیف، تألیف عبدالعزیز بن‌ عبدالقادر مراغی، تصحیح سیدحسین میثمی و مصطفی عبادی، تهران: ‌‫مرکز دایرة‌المعارف بزرگ اسلامی، مرکز پژوهش‌های ایرانی و اسلامی‌‫، ۱۴۰۳، ۲۸۲ص.

موضوع ادبیات / گروه شعر کلاسیک

ـ تداعی: مجموعه شعر، سرودۀ زینب احمدی، تهران: سورۀ مهر‫، ۱۴۰۳، ‌‫۶۸ص.

موضوع ادبیات / گروه شعر نو

‫ـ عینک فوتوکروم، سرودۀ محبوبه راد، تهران: فصل پنجم‌‫، ۱۴۰۳، ‌‫۶۲ص.

موضوع ادبیات / گروه متون قدیم

ـ تنبیه الغافلین، تألیف ابولیث سمرقندی، تصحیح حامد خاتمی‌پور، تهران: سخن، ۱۴۰۳، ۱۲۳۲ص.

موضوع ادبیات / گروه نقد ادبی / ترجمه

ـ تقلید و خلاقیت در غزل: استقبال از فغانی، تألیف پل ای. لوزنسکی، ترجمۀ علی خزاعی‌فر و سیدمهدی زرقانی، تهران: فرهنگ معاصر، ۱۴۰۳، ۴۵۶ص.

موضوع ادبیات / گروه ادبیات زبان‌های دیگر

دو کتاب زیر به صورت مشترک انتخاب شدند:

ـ سکوتم را به شما تقدیم می‌کنم، نوشتۀ ماریو بارگاس یوسا، ترجمۀ سعید متین، تهران: برج۱۴۰۳، ۲۶۴ص.

ـ کتاب‌رسان، نوشتۀ کارستن هن، ترجمۀ حسین تهرانی، تهران: ثالث، ۱۴۰۳، ۲۲۷ص.

موضوع تاریخ و جغرافیا / گروه تاریخ / تألیف

ـ جامعۀ روستایی ایران در دورۀ قاجار، تألیف محمد بختیاری، تهران: امیرکبیر، ۱۴۰۲، ۶۲۴ص.

موضوع تاریخ و جغرافیا / گروه تاریخ / تصحیح

ـ صریح ‌الملک اصفهانی: اسناد ملکی و وقفی آستانۀ شیخ صفی‌الدین اردبیلی در سدۀ یازدهم، تألیف محمدطاهر اصفهانی، تصحیح عمادالدین شیخ‌الحکمایی و علیرضا جلالی، تهران: موقوفات دکتر محمود افشار، ۱۴۰۳، ۳۷۸ص.

موضوع کودک و نوجوان / گروه داستان / تألیف

ـ صدای نی از کجا می‌آمد؟، نوشتۀ راضیه احمدی، تصویرگر: الهه جوانمرد، تهران: میچکا، ۱۴۰۳، ۲۱ص.

موضوع کودک و نوجوان / گروه شعر

دو کتاب زیر به‌صورت مشترک انتخاب شدند:

ـ اتل‌ متل نانی‌نی، سرودۀ طیبه شامانی، تصویرگر: رضوانه خاوری، ویراستار: مرضیه طلوع‌اصل، تهران: کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان، ‌‫۱۴۰۳، ‌‫۱۸ص.

ـ من بلدم بخوانم، سرودۀ مصطفی رحماندوست و مریم هاشم‌پور، تهران: پیدایش، ۱۴۰۳، ۲۲ج.

موضوع کودک و نوجوان / گروه داستان / ترجمه

دو کتاب زیر به صورت مشترک انتخاب شدند:

ـ اگر می‌شد من را ببینی، نوشتۀ آن لیانگ، ترجمۀ زهرا توفیقی، تهران: پرتقال، ۱۴۰۳، ۳۵۴ص.

ـ ماده غول و شکارچیان اژدها، نوشتۀ کلی بارن‌هیل، ترجمۀ کیارش درگاهی، تهران: مشاوران آموزش، ۱۴۰۳، ۴۰۰ص.

موضوع کودک و نوجوان / گروه علوم و فنون / تألیف

ـ هوش مصنوعی، تألیف ندا نکویی‌فر، تهران: مدرسه، ۱۴۰۳، ۱۲۶ص.